«пикник на обочине» краткое содержание повести стругацких

Краткое содержание

За тринадцать лет до описываемых событий на Земле произошла высадка инопланетян. Летающие тарелки одновременно приземлились в шести разных местах на планете, и спустя короткое время исчезли. Их визит не прошел бесследно, и на местах их посадки образовались так называемые «Зоны» – участки местности с аномальными явлениями.

Вскоре выяснилось, что Зоны являются непригодным местом для жизни людей и животных, и местное население было в срочном порядке эвакуировано. Территории инопланетного вмешательства были ограждены и взяты под охрану и контроль научных сообществ. Учеными были обнаружены многочисленные предметы самого разного назначения, оставленные пришельцами. Они были настолько уникальны, что была даже создана специальная организация, следящая за тем, «чтобы инопланетными чудесами, добытыми в Зонах, распоряжался только Международный Институт». Инопланетные «гостинцы» защищались, прежде всего, от сталкеров – так называли «отчаянных парней, которые на свой страх и риск проникают в Зону и тащат оттуда все, что им удается найти».

Краткое содержание: Пикник на обочине

События разворачиваются в конце ХХ века в городе Хармонт, что расположен недалеко от одной из Зон Посещения. Таких Зон всего шесть. Зона Посещения — это место, где на некоторое время приземлились космические пришельцы, оставившие после себя огромное количество материальных следов. Попасть в Зону могут только сотрудники Международного института внеземных культур и люди, у которых есть пропуск. Её очень тщательно охраняют. Однако сталкеры пробираются в зону и выносят всё что попадается. После чего продают всё найденное скупщикам. Ученые располагают несколькими гипотезами возникновения Зон Посещения: возможно, внеземной разум оставил на Земле множество контейнеров с образцами своей материальной культуры; возможно, пришельцы до сих пор живут в Зонах и изучают людей; а возможно пришельцы использовали Землю в качестве остановки на пути к какой-то своей космической цели.

Бывший сталкер по имени Рэдрик Шухарт работает лаборантом у молодого ученого Кирилла Панова. Панов занимается исследованием «пустышки». «Пустышка» представляет собой пару медных дисков, размером не больше чайного блюдца, расположенных на сорокасантиметровом расстоянии друг от друга, которые нельзя прижать друг к другу. Кирилл очень нравиться Рэду. Он предлагает ему сходить за полной «пустышкой» в одну из зон. Переодевшись в специальные костюмы, они направляются в Зону, где Кирилл не нарочно задевает спиной какую-то паутину. Через несколько часов по возвращении с Зоны у Кирилла случается сердечный приступ и он умирает. Рэд считает, что Кирилл сам виноват в своей смерти. Бывший сталкер отлично знает, что любая мелочь может таить в себе смертельную опасность.

После смерти Кирилла Рэд увольняется из Института и через несколько лет опять становится сталкером. Он женат на женщине по имени Гута, у них есть дочь Мария. Дети сталкеров не похожи на других детей. На лице и теле Марии растет густая шерсть. Это единственное, что отличает её от других детей. Родители называют её мартышкой. Рэдрик снова отправляется в Зону. Его сопровождает напарник по прозвищу Стервятник Барбридж. Он получил такое прозвище за жестокое отношение к товарищам — сталкерам. Барбридж не может идти обратно, потому что его ноги стали как резиновые после того, как он наступил на «ведьмин пельмень». Он просит Рэда не оставлять его. Взамен он расскажет, где в Зоне лежит Золотой шар, который исполняет все желания. Шухарт считает Золотой шар вымыслом суеверных сталкеров и не верит ему. Барбридж пытается убедить его, что шар существует. Так и не поверив, Барбраджу Рэд выносит его из Зоны и отвозит к специалисту по заболеваниям, вызванным влиянием Зоны. Ему не удается спасти ноги Барбриджа. В этот же день Рэд попадает в засаду, ему дают несколько лет тюрьмы.

После выхода на свободу, он находит свою дочь. Врачи считают, что она уже мало походит на человека. Её внешность очень сильно изменилась и она практически ничего не понимает. Чтобы сберечь свою дочь, Рэд выдвигается к Золотому шару: Барбридж отдает ему карту и рассказывает, как найти шар. Он попросил вернуть ему ноги. На пути к шару Рэда ждут множество препятствий. Самое страшное — «мясорубка». Для того чтобы пройти к Золотому шару одному человеку нужно принести ей в жертву другого. Рэд берет с собой сына Барбриджа. Артур понял, что Рэдрик хочет найти Золотой шар. Пережив все ловушки, они подходят к шару, и Артур бросается к нему, выкрикивая: «Счастье для всех! Даром! Сколько угодно счастья! Хватит всем! Никто не останется обиженным!» В этот же момент ужасная «мясорубка» скручивает его, как хозяйки выкручивают бельё.

Рэд сидит около Золотого шара и думает о чём спросить кроме дочери. Он с ужасом осознает, что все свои слова и мысли он растерял в сталкерских походах в Зону, столкновениях с охранниками и погоне за деньгами. Понимает, что ему не придумать других слов кроме тех, что кричал мальчик перед смертью.

Обращаем ваше внимание, что это только краткое содержание литературного произведения «Пикник на обочине». В данном кратком содержании упущены многие важные моменты и цитаты

Продолжения и подражания

• Александр Лукьянов, «Старик с обочины» (повесть, 2008).
• Александр Лукьянов, «Трейлер Старика» (повесть, 2010).
• Кир Булычёв, «Спасите Галю!» (рассказ, 1990).
• Леонид Кудрявцев, «И охотник…» (рассказ, антология «Время учеников», 1996)
• Николай Романецкий, «Отягощённые счастьем» (повесть, антология «Время учеников», 1996)
• Никита Филатов, «Позолоченный шар» (рассказ, антология «Время учеников — 3», 2000)
• Сергей Стрелецкий, «Сердце Зоны» (рассказ, 2008).
• «Христолюди», фантастическая повесть. Любительский перевод романа Д. Уиндема «Хризалиды», вышедшего в 1955 году, с незначительными вставками «под Стругацких».
• Сергей Тармашев, серия романов «Ареал» (АСТ, 2011—2015).
• Книги и рассказы, посвященные сталкерам и написанные под влиянием серии игр S.T.A.L.K.E.R.
• Дмитрий Силлов, «Пикник на обочине: Счастье для всех». Первый роман в серии «Пикник на обочине», позиционируется как прямое продолжение истории Шухарта. 2013.
• Чайна Мьёвиль, «Рельсы». Мир книги крайне похож на Зону. В одном эпизоде герой рассматривает артефакт, похожий на «пустышку» — «Трискель Стругацки».
• Майк Гелприн, «Хармонт. Наши дни» (АСТ, Астрель-СПб, 2014).
• Джефф Вандермеер «Аннигиляция»,Цикл «Зона Икс» (2014) — сюжет и основные детали скопированы практически полностью.
• Майкл Крайтон — Сфера (1987)
• Иори Миядзава — «Пикник в Потусторонье» (2017) серия романов и манга, где две девушки исследуют мир городских легенд.

Адаптации

Экранизации

В 1977 году чехословацкое телевидение сняло мини-сериал по мотивам повести под названием Návštěva z Vesmíru (Визит из космоса). Сериал был разгромлен критикой и на данный момент о существовании каких-либо копий неизвестно.

В 1979 году был выпущен фильм Андрея Тарковского «Сталкер». Сценарий фильма был написан братьями Стругацкими и Андреем Тарковским по мотивам повести. Стругацкие переписывали сценарий неоднократно, в результате последняя версия, использованная для фильма, не имела почти ничего общего ни с первой, ни с самой повестью.

В 2000 году кинокомпания Columbia Pictures объявила о намерениях сделать высокобюджетную экранизацию, под названием «После посещения» (англ. After the Visitation), в качестве постановщиков были приглашены Глен Морган и Джеймс Вонг. В 2006 году вместо них в этот проект был приглашён режиссёр Дэвид Якобсон. Тогда же была озвучена информация, что одну из ролей должен исполнить Джон Траволта. Впоследствии запись об этом проекте была удалена из IMDB.com.

11 сентября 2015 года в новостных лентах появилась информация, что кинокомпания WGN America объявила о начале работы над сериалом по книге «Пикник на обочине». Идею реализовывали сценарист Джек Паглен и режиссёр Алан Тейлор. В 2016 году появилось сообщение, что главную роль в сериале Roadside Picnic по мотивам повести сыграет Мэттью Гуд, а в феврале 2017 появился трейлер к сериалу. Однако после завершения пилота компания WGN отказалась от проекта. Компания-производитель сообщила, что попытается продать проект другим покупателям.

В 2012 году независимая кинокомпания Pilman Radiant Pictures выложила на YouTube результат пятилетней работы над инди-фильмом Vyöhyke (Зона) по мотивам повести Стругацких.

Также на IMDB появилась запись о мультипликационном проекте «Zona», запуск которого также намечается на 2017 год.

В 2021 вышла японская аниме адаптация под названием «Пикник в Потусторонье». Сюжет основан на одноименной манге Иори Миядзавы и рассказывает про двух девушек попадающих в другой мир наполненный множеством тайн и опасностей.

Игры

• Любительские Roguelike-видеоигры для ДВК (1988 г.) и ZX Spectrum — «Сталкер» (1997 г.) и «Zone the Last Stalker» (1999 г.)
• Советский радиоспектакль «Пикник на обочине» 1990 года. Сюжет сохранён с сокращениями и искажениями имён (так, город Хармонт превратился в Мармонт, а Мосол Катюша стал Канашей). В роли Шухарта — Николай Караченцов. Также в ролях — Владимир Кашпур (Барбридж), Юрий Васильев (Кирилл), Леонид Кулагин (Лемхен), Георгий Тараторкин (речь от автора).
• В 2003 году финская компания Circus Maximus спродюсировала театральную версию «Пикника на обочине», названную «Stalker».
• В 2007 году вышла компьютерная игра «S.T.A.L.K.E.R.: Тень Чернобыля», использующая идеи книги и фильма. 22 августа 2008 года вышла вторая компьютерная игра серии — «S.T.A.L.K.E.R.: Чистое небо». В 2009 году вышла третья игра «S.T.A.L.K.E.R.: Зов Припяти». Несмотря на большое количество материала, отсылающего к роману Стругацких (от основных терминов «сталкинг», «хабар», вплоть до идентичного наименования большинства аномалий), разработчики игры никак не упомянули о вкладе творчества писателей в свой проект из-за возникших проблем с авторскими правами.
• Настольная ролевая игра Stalker RPG, разработанная Вилле Вуорела с разрешения Бориса Стругацкого, была опубликована в 2008 году издательством Burger Games на финском и в 2012 году — на английском языке.

Сценарий «Машина желаний»

Первый вариант сценария, написанный Стругацкими для будущего фильма Тарковского. Опубликован в полном собрании сочинений издательства «Текст». Также когда-то был размещён на официальном сайте братьев Стругацких. Имеет много общего с исходным произведением. Интересен тем, что в нём рассмотрен один из вариантов завершения сюжета: сталкер дошёл до места исполнения желаний, в полубессознательном состоянии попросил что-то, чего сам не разобрал, и оказался дома. Он видит, что его дочка осталась больной, а из большого мешка на его плече сыплются деньги. Описанный в сценарии сталкер — не Рэдрик Шухарт.

Существует также версия, опубликованная в альманахе «Сборник научной фантастики» 1981 года (выпуск 25). Эта версия несколько ближе к существующей экранизации.

Краткий пересказ «Пикника на обочине»

За десяток лет до описываемых в повести событий на планету Земля высадились инопланетяне. На местах высадки образовались аномальные зоны, в которых происходят необычные вещи. Здесь не могут выжить ни люди, ни звери.

Местному населению пришлось срочно искать другие места жительства. Ученые занялись изучением аномальных зон. Они нашли немало предметов, оставленных гуманоидами. Зонами заинтересовались не только ученые, но и сталкеры. Правительству пришлось установить охрану, но самым отчаянным удается обойти надежный контроль.

Сталкеры, посещающие эти зоны добывают артефакты и продают их. Но эта деятельность сказывается трагически на них самих: либо с ними, либо с их детьми начинают происходить странные и необратимые изменения. Далее следует краткое содержание «Пикника на обочине» по главам.

Глава 1

Действие сюжета разворачиваются в городке Хармонт, который находится в Англии. Здесь живет главный герой – Рэдрик. Ему двадцать три года, он – сталкер. Но решил покончить со своим страстным увлечением.

Молодой человек работает в государственном учреждении по изучению внеземных цивилизаций. Начальник Рэдрика – Панов – берет его с собой на зону для изучения предмета («пустышки»). Это – небольшие диски,внутри которых пустота, и которые невозможно разъединить.

Прибыв на место, Рэдрик заметил на зоне странные серебристые нити. Панов коснулся их и по возвращении скоропостижно скончался. Молодой человек винит себя том, что не предупредил профессора о нитях.

Вывела его из этого состояния приятная новость о том, что его любимая женщина ждет от него ребенка. Родственники уговаривали ее сделать аборт, потому что от сталкеров рождаются уроды, по их мнению. Да и в браке с таким человеком не может быть стабильности.

Но Гута сделала свой выбор.

Глава 2

События изображены спустя шесть лет. Рэдрик женился на Руте. У них родилась дочь, похожая больше на обезьянку, чем на ребенка. У нее на спине шерстка, она шустра и непоседлива. Но родители ее любят, не смотря ни на что.

Рэдрик, чтобы прокормить семью, снова становится сталкером. Он идет на зону с Барбриджем, это – бывалый сталкер

Старик неосторожно наступил на что-то, и его нога стала непослушная, как резина. Он просит Рэдрика вынести его из зоны, в благодарность он обещает дать артефакт, исполняющий любое желание

Благодаря «Золотому шару» у Барбриджа двое нормальных детей.

Рэдрик выносит старика и доставляет его к хирургу по прозвищу «Мясник». Затем он направился в гостиницу, где продал добытые артефакты Костлявому и Хрипатому (настоящие имена они скрывали). Часть денег он отдал детям Барбриджа.

Кто-то донес, и Рэдрика арестовали. Он успел попросить Хрипатова, чтобы он позаботился о жене и дочке его.

Глава 3

Нунан работал в спецслужбе, которая следила за работой сталкеров. Он действовал хитро, заводя дружбу со сталкерами, и так узнавая информацию о каждом. Ричард думал, что все делает правильно, и ни один из сталкеров не может укрыться от его взора. Но неожиданно он узнает, что артефакты попадают к Барбриджам.

Нунан встретился с Пильманом. Знаменитый ученый высказал свое мнение, что это все похоже на пикник на обочине. Это означает, что инопланетяне мимоходом побывали на Земле, передохнули, словно устроив пикник и оставив некоторые предметы, за которыми охотятся сейчас столько людей. Эти артефакты – словно мусор, выброшенный гуманоидами. А возможно, они притаились, следят за поведением людей и развлекаются.

Нунан зашел к знакомым, Шухартам, и узнал, что их дочь превращается в животное. Она уже разучилась понимать, что ей говорят. Рэдрик уже вышел из тюрьмы.

Глава 4

Главный герой решил пойти на зону вместе с Артуром, их объединяет общая цель – артефакт «Золотой шар», который исполняет любое желание. Артур хочет попросить, чтобы его отец снова смог ходить. А Рэдрик – вернуть дочке человеческий облик.

Рэдрик прекрасно понимает, что впереди у них – мясорубка. Это – такое препятствие, встречающее каждого, направляющегося к Шару исполнения желаний. Именно поэтому он взял с собой сына Барбриджа, в качестве жертвы.

Когда Артур попадает в смертельную ловушку, Рэдрик остается невозмутимым. Он даже не совершает попытки спасти умирающего парня. Артур успел крикнуть пред смертью свое желание «Золотому шару»: «пусть будут все счастливы!»

Теперь путь Рэдрика свободен к исполнению желаний. Но вдруг в его сознании что-то дрогнуло, он понял, что натворил, в какое каменное существо превратился ради своей цели.

В голове его все перепуталось, в душе не осталось ни одного желания. Тогда он машинально стал повторять слова Артура: «пусть все будут счастливы!»

«В каких-то пограничных состояниях я наблюдаю картины, смысл которых сознательно могу не считывать»

— Алексей, для начала расскажите, пожалуйста, о себе: чем вы занимаетесь, как вы пришли к концепт-артам?

— Я родился недалеко от Санкт-Петербурга в городе Чудово, получил образование художника-графика в художественной школе и, в дальнейшем, в университете. В то время еще не было никаких компьютеров и цифрового искусства — все рисовали традиционным способом. Я довольно долго работал в графике, но не получал полного удовлетворения от этой техники — моя творческая задача заключается в создании некоего мгновенного скриншота состояния своего сознания, а затем в перенесении этого«скриншота» на бумагу, холст или виртуальный носитель.

Дело в том, что в основном я делаю работы в жанре сюрреализма. Это значит, что в пограничных состояниях между сном и бодрствованием я наблюдаю картины, смысл которых сознательно могу не считывать. Мое бессознательное здесь работает само по себе и генерирует идеи и пространства, которые для меня являются ценными. Все это я стараюсь без потерь перенести на какой-либо носитель, а традиционные виды изобразительного искусства, такие как, например, графика, не дают мне такой возможности — я вынужден делать поправку на несовершенную технологию. В масляной живописи нужно довольно долго ждать, пока высохнут краски, в других техниках также есть свои особенности, отвлекающие от творческих задач.

Но в один прекрасный день, в 2005 году, меня пригласили на проект «Кин-дза-дза» и я был вынужден срочно осваивать технику цифровой живописи, так как все концепт-арты создаются именно таким образом. И вдруг я с удивлением обнаружил, что это идеальная для меня техника, в которой я не вижу технологии, а любая достаточно продвинутая технология, как известно, неотличима от магии — так говорил Артур Кларк. Я делаю движение стилусом и мгновенно вижу результат на экране, я сразу могу поправить то, что мне не нравится. Эта техника одновременно рукописная, живая и обладающая преимуществами высоких технологий — тиражируемостью, мобильностью (вся ваша мастерская — это лэптоп и графический планшет).

Сейчас я частично работаю как художник-иллюстратор — создаю иллюстрации к книгам, делаю рекламные иллюстрации, работаю над другими специфическими проектами, а также концепт-артами к фильмам.

— То есть к концепт-артам вы пришли непосредственно после проекта «Кин-дза-дза»?

— Да, раньше я этим не занимался вообще. Довольно долго основным видом моей деятельности, до 2015 года, была реклама — я работал арт-директором в крупных питерских сетевых агентствах. Работа в дизайне и рекламе мне нравится, но не настолько, чтобы приносить мне такое удовольствие, как арт и иллюстрации.

Пикник на обочине

Действие происходит в конце XX в. в городе Хармонте, который находится около одной из Зон Посещения. Зона Посещения — их на Земле насчитывается всего шесть — это место, где за несколько лет до описываемых событий приземлились на несколько часов космические пришельцы, оставившие многочисленные материальные следы своего пребывания. Зона огорожена и тщательно охраняется, вход в Зону разрешен только по пропускам и только сотрудникам Международного института внеземных культур. Однако отчаянные парни — их называют сталкерами — проникают в Зону, выносят оттуда все, что им удается найти, и продают скупщикам эти неземные диковинки, каждая из которых имеет у сталкеров свое название — по аналогии с земными предметами: «булавка», «пустышка», «зуда», «газированная глина», «черные брызги» и т. д. У ученых существует несколько гипотез происхождения Зон Посещения: возможно, некий внеземной разум забросил на Землю контейнеры с образцами своей материальной культуры; возможно, пришельцы и сейчас живут в Зонах и пристально изучают землян; а возможно, пришельцы останавливались на Земле по пути к какой-то неведомой космической цели, и Зона — как бы пикник на обочине космической дороги, а все эти загадочные предметы в ней — просто разбросанные в беспорядке брошенные или потерянные вещи, как после обычного, земного пикника на полянке остаются следы костра, огрызки яблок, конфетные обертки, консервные банки, монетки, пятна бензина и тому подобные предметы.

Рэдрик Шухарт, бывший сталкер, а теперь сотрудник Института внеземных культур, работает лаборантом у молодого русского ученого Кирилла Панова, который занимается исследованием одного из загадочных предметов, найденных в Зоне, — «пустышки». «Пустышка» — это два медных диска размером с чайное блюдце, между которыми расстояние сантиметров в сорок, но ни прижать их друг к другу, ни развести невозможно. Рэд, которому очень нравится Кирилл, хочет сделать ему приятное и предлагает сходить в Зону за полной «пустышкой», у которой внутри «что-то синенькое», — он видел такую во время своих сталкерских вылазок в Зону. Надев специальные костюмы, они отправляются в Зону, и там случайно Кирилл задевает спиной какую-то странную серебристую паутину. Рэд обеспокоен, но ничего не происходит. Они благополучно возвращаются из Зоны, однако спустя несколько часов Кирилл умирает от сердечного приступа. Рэд считает, что в этой смерти виноват он — недосмотрел с паутиной: в Зоне нет мелочей, любой пустяк может представлять собой смертельную опасность, и он, бывший сталкер, это прекрасно знает.

Несколько лет спустя Рэдрик Шухарт, уволившийся из Института после смерти Кирилла, опять становится сталкером. Он женат, и у него растет дочь Мария — Мартышка, как он и его жена Гута её называют. Дети сталкеров отличаются от других детей, и Мартышка — не исключение; её личико и тело покрыты густой длинной шерсткой, но в остальном она — обычный ребенок: шалит, болтает, любит играть с детьми, и они её тоже любят.

Рэдрик отправляется в Зону с напарником по прозвищу Стервятник Барбридж, прозванным так за жестокость по отношению к товарищам-сталкерам. Обратно Барбридж не может идти, потому что ему повредило ноги: он ступил в «ведьмин студень», и ниже колен ноги стали как резиновые — можно завязать узлом. Стервятник просит Рэда не бросать его, обещая рассказать, где в Зоне лежит Золотой шар, исполняющий все желания. Шухарт не верит ему, считая Золотой шар выдумкой суеверных сталкеров, однако Барбридж уверяет, что Золотой шар существует и он уже получил от него многое, например, у него, в отличие от других сталкеров, двое нормальных и, более того, замечательно красивых детей — Дина и Артур. Рэд, так и не поверивший в существование Золотого шара, тем не менее выносит Барбриджа из Зоны и отвозит к врачу — специалисту по болезням, вызванным влиянием Зоны. Однако ноги Барбриджу спасти не удается. Отправившись в тот же день с добычей к скупщикам, Рэд попадает в засаду, его арестовывают и приговаривают к нескольким годам тюрьмы.

Сюжет книги «Пикник на обочине» кратко

В книге Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине» читать можно о событиях, развернувшихся на нашей Земле примерно в 70-е годы прошлого столетия в вымышленном городке Хармонт, где-то в Канаде. Согласно замыслу авторов, примерно 13 лет назад до описываемых событий на нашей планете появилось 6 аномальных зон. В связи с их появлением выдвигалось множество теорий. Одни говорили, что это инопланетяне просто устроили пикник, а его результатом стали эти аномалии. Другие выдвигали теорию о том, что по нашей планете выстрелили из системы Денеб. Но как бы то не было проживать в этих Зонах люди не могли. Поэтому достаточно быстро была проведена эвакуация населения, а периметр Зоны отцеплен. Вот только быстро выяснилось и еще одна особенность Зон. В них можно было найти артефакты, принцип работы которых современная наука объяснить не могла, но активно использовала и изучала. В результате появилось цело сообщество сталкеров. Людей, которые нарушая закон проникали в Зону и рискуя жизнью добывали те самые артефакты. А риск был не малый. Ведь Зона была переполнена аномалиями, встреча с которыми грозила неизбежной смертью. Но и выгода от таких походов была высока. Поэтому рискуя жизнью и свободой сотни сталкеров отправлялись в рейд.

Одним из них был главный герой книги «Пикник на обочине» Стругацких — Рэдрик Шухарт. Зона манила его, и несмотря на многочисленные отсидки он вновь и вновь возвращался на эту преступную дорогу. Ведь она позволяла существовать его семье и приносила удовольствие. Но рейды были опасными и Рэдрик прекрасно это понимал. Поэтому он решает предпринять свой последний рейд. Его цель — артефакт «Золотой шар», который может воплотить в жизнь самое заветное желание нашедшего его. И Рэдерик даже знает того, кому удалось загадать желание «Золотому шару». Вот только назвать этого человека счастливым сложно. Но да может он просто загадал не то желание?

Что касается по книге братьев Стругацких «Пикник на обочине» отзывов, то они носят исключительно положительный характер. Ведь как книги Айзека Азимова повесть уже давно стала классикой фантастики и именно с подобных книг нужно начинать знакомство с научной фантастикой. Сюжет, главные герои и научное обоснование мира отлично раскрыты. Повесть в меру динамична и последовательна. И даже несмотря на то, что книга немного устарела, повесть братьев Стругацких «Пикник на обочине» скачать можно посоветовать всем любителям качественной научной фантастики.

«Концепт-художников много, но нечасто в России для них есть адекватные задачи»

— Не могли бы вы вкратце объяснить нашему читателю, как создается концепт-арт для фильма или сериала? Насколько точно вам приходится следовать сценарию?

— Все начинается с того, что собирается рабочая группа и обсуждает, какие ключевые моменты сценария должны быть отражены в концепт-артах. Концепт-арт призван показать визуальную стилистику картины — окружающую среду, предметы, артефакты.

— Грубо говоря, по нему создается вся вселенная картины?

— Совершенно верно. Визуальная часть вселенной фильма изначально представляет из себя концепт-арты, по которым в дальнейшем происходит создание графики. Все основные моменты ложатся в основу концепт-артов, и их может быть разное количество — хоть пять картин, хоть двадцать пять.

— Алексей, а востребованы ли концепт-художники в России? Нужны ли нашим проектам профессионалы? Скажу честно, на вопрос меня вдохновили концепт-арты к Викингу.

— Меньше всего мне хочется критиковать коллег — я прекрасно знаю, что сам, как концепт-художник, должен учиться, учиться и еще раз учиться.

Мне кажется, что у нас есть достаточно большое количество хороших профессионалов. Зачастую они работают с западными заказчиками, не только в киноиндустрии, но и в разработке игр. Их довольно много, но, мне кажется, что нечасто в России для них есть адекватные задачи.

По «Викингу» мне сложно дать комментарии — для этого недостает информации. Ценность концепт-арта заключается не только в том, чтобы это выглядело красиво, презентабельно и академично. Концепт-арт — вещь утилитарная, имеющая конкретную задачу. Она существует для того, чтобы создатели смогли понять, что и как им нужно делать.

История

Повесть написана братьями Стругацкими в 1971 году. Первые наброски были написаны 18–27 января в Ленинграде , а окончательный вариант — между 28 октября и 3 ноября в Комарово . Впервые он был опубликован в литературном журнале « Аврора» в 1972 г., номера 7–10. Его части (Раздел 1) были опубликованы в 25-м томе Библиотеки современной научной фантастики в 1973 году. Пикнику на обочине было отказано в публикации в виде книги в Советском Союзе в течение восьми лет из-за государственной цензуры и многочисленных задержек. Версии с жесткой цензурой, опубликованные между 1980 и 1990 годами, значительно отличались от оригинальной версии. Русскоязычная версия, одобренная братьями Стругацкими как оригинал, была опубликована в 1970-х годах.

К 1998 году в 20 странах мира вышло 38 изданий романа. Роман был впервые переведен на английский язык Антониной В. Буис . Предисловие к первому американскому изданию романа ( Macmillan ., New York, 1977) было написано Теодором Стердженом .

«Концепт-художников много, но нечасто в России для них есть адекватные задачи»

— Не могли бы вы вкратце объяснить нашему читателю, как создается концепт-арт для фильма или сериала? Насколько точно вам приходится следовать сценарию?

— Все начинается с того, что собирается рабочая группа и обсуждает, какие ключевые моменты сценария должны быть отражены в концепт-артах. Концепт-арт призван показать визуальную стилистику картины — окружающую среду, предметы, артефакты.

— Грубо говоря, по нему создается вся вселенная картины?

— Совершенно верно. Визуальная часть вселенной фильма изначально представляет из себя концепт-арты, по которым в дальнейшем происходит создание графики. Все основные моменты ложатся в основу концепт-артов, и их может быть разное количество — хоть пять картин, хоть двадцать пять.

— Алексей, а востребованы ли концепт-художники в России? Нужны ли нашим проектам профессионалы? Скажу честно, на вопрос меня вдохновили концепт-арты к Викингу.

— Меньше всего мне хочется критиковать коллег — я прекрасно знаю, что сам, как концепт-художник, должен учиться, учиться и еще раз учиться.

Мне кажется, что у нас есть достаточно большое количество хороших профессионалов. Зачастую они работают с западными заказчиками, не только в киноиндустрии, но и в разработке игр. Их довольно много, но, мне кажется, что нечасто в России для них есть адекватные задачи.

По «Викингу» мне сложно дать комментарии — для этого недостает информации. Ценность концепт-арта заключается не только в том, чтобы это выглядело красиво, презентабельно и академично. Концепт-арт — вещь утилитарная, имеющая конкретную задачу. Она существует для того, чтобы создатели смогли понять, что и как им нужно делать.